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    我们都是平常人,不是每个人的生活都是轰轰烈烈、热热闹闹的,白开水似的的生活也许是我们生活的常态。但如果我们怀着感激之心面对生活,只要我们的心灵不麻木,只要我们对生活经常的观察、思考、提炼、构思、动笔,我们也能写出自己的文章来。

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  二、情感浓一点   生活常常就像一杯白开水,但写记叙文真不能只是一杯白开水。高明的作者常常会把平淡无奇、黯淡无光的故事讲得极其有魅力,使得读者难以忘怀,甚至收获心灵的震撼。为什么?这是因为作者善于捕捉动情点,能够在文章中有意的设计令人怦然心动的地方,这也是文章的点睛之笔,可称之为“点睛法”。

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    它是文章的眼睛,当一篇文章的眼睛出现在读者眼前的时候,他会不由得眼前一亮,继而会深思以至于流泪;在那一刻文章的真意会被诠释得淋漓尽致,深深烙在人的脑海里,挥之不去。我们读过一些写父爱的文章,如《生命不能承受之重》《地震中的父与子》,心中挥之不去的总是那份浓浓的感动。我们的课本中选入的朱自清先生的《背影》,那个穿着臃肿、年老体胖,穿过铁道、爬过月台为儿子去买橘子留给我们读者的背影,把天下父亲的形象定格在了瞬间。那时作者情感之浓的体现,挚爱之情归于朴实的描写之中。

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    动情的情节往往是文章的高潮,是突出文章主题、强化立意的最有效的手段。它可以是一个情节、一个细节,它在文章中或起解谜的作用,揭示生活真相;或起暴露作用,显示人情的冷暖与世态炎凉。   三、取材多一点   记叙文为了表现一个人物,表达一种思想,抒发一种情感,有时需要运用多个方面的素材才能完美演绎。这时需要考生对一些问题能立体建构,多重演绎, 可运用“复合法”,变“单声道”为“立体声”。这样可以使文章内容更丰富、更厚实。

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    巍巍的《我的老师》中写了七件小事,用以表达师生间的浓浓真情。作者在材料的详略处理上做出了示范。鲁迅先生以自己的爱国主义情怀为情感线索,串联起和藤野先生交往过程中的若干事件来表达对先生的深切敬意与怀念。林海音的《爸爸的花儿落了》运用双线索和插叙的方式,使文章内容丰富,让我们看到了英子在父爱的光辉中渐渐成长,以至于在“爸爸的花儿落了”时,她已经“不再是个小孩子”。丰富的素材可以使人物形象更加丰满,使故事情节更加曲折,使文章内容更加厚重。

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    四、形象鲜活点   记叙文最忌平泛。这就需要考生对一些人物能够鲜活摄像,拟态传神。   文学作品中形象鲜活的例子举不胜举。鲁迅先生笔下的阿Q、孔乙己,契诃夫笔下的奥楚蔑洛夫,罗贯中笔下的诸葛孔明,《西游记》中的孙悟空等等。写人物要有血有肉,展示个性,立体鲜活;写景物要行神兼备,感情真挚自然;写事件要生动活泼、曲折有致。总之,能够把抽象的概念、生硬的道理变成真实可感的形象,简称为“形象法”。写人,要突出人物个性,形象才能鲜明、生动,使读者如见其人,如闻其声。可以通过写人物言行举止,尤其写能表现个性的事,从而给读者留下深刻的印象。

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    五、方法灵活点   记叙文的灵魂在于表达真情实感,它是文章获得高分的关键。但这并不是意味着一定要写真人真事。记叙文允许虚构。只要来自生活,合情合理即可。下面说几种构思成文的方法。   1.背景彰显法。有时为了情节更集中,人物更典型,可以把人物放在一个典型的文化背景之中。比如鲁迅先生笔下的“孔乙己”置身于鲁镇的咸亨酒店。人物一出场,即显示出身份的特殊,预示了悲剧命运的必然性。

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    2. 时空转移法。记叙文最常规的写作思路是按时间、空间、逻辑顺序安排材料,沿着“起因——经过——结果”的顺序写下去。这种结构最容易安排,但也最不容易出彩。中考作文要尝试突破常规手法,展现出构思的多姿多彩,来展示自己的写作实力。   3. 起承转合法。建议布局谋篇的技巧方法。比如文章结构的总分总很多见;由古至近而传承的起承转合也很不错。这种结构在律诗中既有运用,其优点尤其在于一个转字,以情节之推进或额外之因素而使文章而有波澜或推至高潮,使文章情节更吸引读者。这类似于小说故事情节中除有开端、发展、结局外,中特设一个高潮部分。

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   4. 设置波澜法。文章是客观事物的反映,好的文章就要把事物的复杂性表现出来。而事物的复杂性主要表现在其“多面”与“多变”两个方面。   “文似看山不喜平”记叙性的文章应当写得波澜起伏。所谓“波澜”就是作者根据事物本身的复杂性和读者的阅读心理来构思的一种技巧。常见的有悬念、抑扬、意外、巧合、张弛、虚实等。我们可以巧用生活中的偶尔事件组合故事情节,可以有意的设置波澜。在文章中设置悬念可以激发读者的阅读兴趣。在具体设置时,既要“藏”,又要“露”这样才能形成曲折回环、跌宕生姿的效果。一篇文章,看开头就可以想到结尾,一般不会引人入胜。如果能做到千折万转,抑扬有致,曲径通幽,就能避免平铺直叙,使文章产生诱人的艺术魅力。运用抑扬法可以使文章情节多变,形成鲜明的对比。让读者在阅读过程中产生恍然大悟的感觉,进而留下深刻的印象。但抑扬应注意分寸和暗示。运用的关键是转换处要恰当,不管是先抑后扬还是先扬后抑,要在高潮处逆转。

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