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  《药》的明线直接表现“民众的愚味”,暗线的意蕴则不那么明朗,至少是一个曾经引起争论的话题(表现“革命者的悲哀”是争论后的主流看法)。在《智取》中,我们看到的恰恰是迥然相反的情形。“晁盖、吴用等人怎样定计,怎样行动,怎样劫取生辰纲”,小说的描写相当充分,而小说的主题也根本无须读者去作什么“深层感悟”。

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  如果深入探究一下明线暗线间的辩证关系,我们会发现一种更为有趣的现象。暗线往往蕴含事物变化之动因,明线往往表现事物变化之过程。暗线的存在或暗线人物的活动决定着影响着制约着明线人物的活动,从而产生了一系列因果相承的反应,推动了情节的发展,丰富了小说的内涵。试以入选过教材的中外著名小说为例。《柏林之围》中,普鲁士军队的推进决定了儒夫上校的悲剧;《我的叔叔于勒》中,于勒身世的沉浮影响了菲利普夫妇的态度;《夜》中,映川夫妇的存亡制约了老妇人的心理;《药》中,正是夏瑜的鲜血才引发了华家的故事。

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  不仅暗线为明线之肇因,而且两条线索的代表人物虽有内在联系,却无正面冲突,上列小说概莫能外。在这些问题上,《智取》呈现出完全不同的特点。“生辰纲”这一信息触动了晁盖等人敏感的神经,押运官不是他人而是杨志,令吴用决定不是“力夺”而是“智取”。所以,“押运生辰纲”为因,“智取生辰纲”为果。而且,双方在黄泥冈狭路相逢,斗智斗勇,直接交锋,演出了一幕精彩的活剧。

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  因此,称“智取生辰纲”这条线索是“暗线”,不符合暗线显示的间接性、暗示性、模糊性等基本艺术特征。“《智取》暗线说”是一种难以成立的流行观点。 既然如此,为什么长期以来“《智取》存在暗线”的说法流行不衰呢?这是因为,节选的这一部分文字存在着诸多可能引起误解的因素。

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  第一,《智取》采用了“补叙”手法。“这七人端的是谁?”“却怎地用药?”这些“内幕”是在故事高潮之后方抖搂出来的。而此前,“贩枣客人”的身份和用药经过并不明晰。——这一点,很容易被视为“暗线”的表征。其实,“补叙”手法的采用是为着造成悬念吸引读者,这是情节设计方面的问题,而线索则是一个结构问题。如果说“智取”一节没有写明晁盖、吴用等人的姓名,因此算暗线,那么,就将情节和结构混为一谈了。“补叙”不是构成暗线的必要条件,“猜不透,造成悬念”,与线索的明暗没有必然联系。叙述手法的变化,不能成为“《智取》暗线说”的理由。

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  第二,《智取》采用了特殊叙述视角。晁盖、吴用等人的活动,不少是通过杨志的观察描写的。杨志既是小说中一个人物,又充任了一回叙述者。“只见对面松林里影着一个人”,“只见松林里一字儿摆着七辆江州车儿”,“只见远远的一个汉子,挑着一副担桶,唱上冈子来”……这种叙述方式,令人产生了杨志一行在明处行动,晁盖等人在暗处行动的印象。——小说中人物成为故事的叙述者,这是暗线常用手法之一。

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  但是,显然,《智取》并非采用这种单一叙述视角,更多情况下,小说采用的依然是一种全知叙述视角,矛盾双方的言行均调控于作者的叙述之中。药下酒中,军士买酒,杨志误饮,白胜下冈。“十五个人,头重脚轻,一个个面面厮觑,都软倒了。”晁盖一行推出江州车儿,将十一担金银珠宝装上车子,叫声聒噪,扬长而去。这些情节,均为直接描述。叙述视角的变化,也不能成为“《智取》暗线说”的理由。

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  第三,章回小说的结构方式,常常两线并行。《水浒传》第12回至第17回,主要写杨志故事。自杨志失陷花石纲丢官始,至落草二龙山宝珠寺止,在整个杨志故事中,同时穿插了晁盖、吴用等人的故事。但是,一个点的暂时模糊——这是章回小说常用的“遮眼法”——不等同一条线的有欠透明。晁盖等人聚义劫财这一条副线是一条清清楚楚的线索,副线的存在更不能成为“《智取》暗线说”的理由。

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  这种结构技法,俗称“花开两朵,各表一枝”。杨志故事是这部分文字的一条主线,晁盖等人的故事则是一条副线。两条线索均为明线,分头并进至黄泥冈始行交汇。在副线上有一个模糊的点,这就是吴用的“圈套”。“七星聚义”后,吴用对晁盖称:“我已安排定了圈套”,“只可你知我知”。吴用的“圈套”,读者不知,至黄泥冈始大白天下。——关键处的模糊的确是暗线的艺术特点之一。9

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